Nel racconto "La goccia d'oro" Michel Tournier narra di un ragazzo berbero, Idriss, che emigra in Francia per recuperare una foto-ritratto che una turista- fotografa francese gli ha scattato. Il narratore francese esprime qui, attraverso il viaggio di Idriss, tutta la sua diffidenza ma anche i suoi interrogativi nei confronti dell'obiettivo fotografico che, con un atto predatorio e aggressivo, sembra pietrificare il soggetto ritratto rubandogli di fatto l'anima.

Interrogativi che potremmo cos� riassumere: pu� un soggetto fotografato sfuggire allo spazio-trappola dell�immagine per riguadagnare, anche attraverso di essa, la libert� e il respiro del reale. E' possibile che il puntamento sul volto dell'altro o su un paesaggio di quella che Tournier definisce l'�imboccatura nera che cattura e trattiene con una rapidit� folgorante� non diventi la loro mortificazione?

Mi sembra che nell'approccio di Giuliano Cremasco alla fotografia questi interrogativi siano non solo implicitamente riconosciuti ma anche attraversati con quella giusta dose di umilt�, con quella doverosa delicatezza e con quell'intenso rispetto che sempre ci � richiesto quando si assume la piena consapevolezza di quanto di noi stessi e dell'altro mettiamo in gioco ad ogni istante, o meglio ad ogni scatto, e ad ogni sguardo, anche in qualit� di spettatori.
(Enio Sartori)